1、王朔冯小刚陈凯歌姜文，谁才是京圈真正的关键人物？
张北海的《侠隐》曾经把高晓松迷住，他打电话去要版权，却被姜文抢了先。民国和北京，这是姜文拍电影时最喜欢的时空设定。他拍了民国三部曲：《让子弹飞》、《一步之遥》、《邪不压正》，从四川到上海，一路北上，最后还是落回到北京。姜文在10年前就拿到了《邪不压正》的小说版权，但剧本没有打动他，他先去拍了《让子弹飞》和《一步之遥》，当他为剧情找到一个合理的支点——李天然的师父被杀，这才开拍。合理性是姜文推崇的。他曾说自己的戏是“找”出来而不是“拍”出来，即是人物本来就存在，不受他的摆布。
与人物的对话就是姜文与自己的对话，遵从自己的内心的人，总会不自然的流露出自己的挚爱，像是一种年深月久的习惯。他从北京往云南运瓦片，仿照北京的院子，搭建了一个4万平米的屋顶。当李天然在屋顶以侠的身影奔跑，观众很容易看到《阳关灿烂的日子》中马小军的影子，在青春期的性压抑和荷尔蒙中，在大太阳下漫无目的地在屋顶晃荡。
《阳光灿烂的日子》1995年上映，被《时代周刊》评为年度十佳电影之首。姜文的导演才华在电影圈一鸣惊人。张艺谋曾感叹姜文是才华型的导演，自己不是。冯小刚说姜文最大的敌人是过分的聪明。
90年代，王朔的名字经常出现在影视剧原著、编剧到策划的位置。
1991年底，王朔不在意地把他的小说《动物凶猛》拿给姜文看，姜文同样不在意地接过来。回到家凌晨两三点，想看点东西，姜文打开了这本小说，一打开就看到了天亮。他和王朔同是部队大院的孩子，这本小说像针管扎进了他的血管，他为电影处女作找到了文学母体。
姜文从没有写过剧本。他希望王朔能将它改编成剧本，但王朔最后建议他自己亲自改。他不是预见到了姜文编剧天赋，而是累了。
中国影视界的1988年有王朔深深的烙印。他的小说《顽主》、《一半是火焰，一半是海水》、《轮回》和《大喘气》被改编成电影。他是四部电影的编剧。
同样是1991年，《编辑部的故事》带着王朔的喜剧气息席卷全国。那年冬天，为了让人们从《渴望》的沉重情感中走出来，郑晓龙在友谊宾馆聚上王朔等人，筹拍一个让大家乐的室内剧。
对社会百态的讽刺是王朔的拿手好活。他精心编排了婚外情、江湖骗术、走后门、大吃大喝、商业贿赂、末世谣言等等一系列社会市井的情节，让一直浸泡在政治宣传基调电视剧的人们耳目一新。擅长展现京味幽默的王朔将北京文化的魅力放大到极致。
编辑部的故事彻底让葛优红了。扮演李冬宝的男一号葛优尝到了这种魅力的甜头。在自身形象和逗趣台词的相得益彰下，电视剧播出一段时间内，葛优成了群众口中“冬宝”，他的第一个男一号帮他拿下了“金鹰奖”最佳男主，姜文看后感叹：什么叫“最佳”，“最佳”就是非他莫属。剧本写完，编剧之一冯小刚脑中浮现出了葛优在《顽主》中一本正经地胡说八道的形象。星二代葛优的身上有种独特的小人物气质。虽然父亲是著名演员葛存壮，但童年葛优没有表现出艺术天分。高中毕业后，去大队插队，喂了三年的猪。好似命中注定，恰恰是接地气的长相和经历，让他在喜剧中游刃有余。《顽主》充分展现了他的喜剧天分，看着就能让人发笑。冯小刚力主推选葛优演李冬宝。得到同意后，他约下了因《顽主》和葛优有过交情的王朔，去找葛优。那次见面是冯小刚和葛优开启喜剧贺岁片的前戏，同样具有戏剧性。多年后，冯小刚在他的自传中回忆起了那段情节。天有些小雨，他和王朔坐在摩托车上等了两个小时，远远瞧见一人影，王朔：“来了”。他第一次见到葛优的真人。葛优穿一件咖啡色上衣，戴一顶帽子，极瘦，“显得风衣特别的肥大，走起路来踢哩突噜。”如同春晚小品中的葛优。