都市小说的一个特点就是平铺化。不像历史小说那样以时间为轴线。
你可以一个事件一个事件的去解决。同一个事件，可以选择不同的角度。
比如主角爸爸被打，你可以写主角家里的反应，凶手的反应，警察的反应。从三个视角来描写同一件事情。绝不是重复。只会使故事更加丰满。
都市小说还有一个需要注意的问题，那就是人生观价值观要正确。
我告诉你，公安局可以写。但是你不能把公安局写的像墨西哥的公安局。黑社会说杀就杀，或者一叠钱往桌上一摆，公安局长就被你收买了。那是异世界，不是我们生活的都市。通常作者为了避嫌，会写华夏国。
《橙红年代》在这一点上，和传统出版物差距已经不大了。不值得你们效仿。我今天讲的这些，你们也应该有选择的吸收接受。不适合自己的，听过了就算了。刚才提到公安局，也是三观正确的一部分。
就算是yy小说，也要尽量正面。你弄一个狗屎一样的主角，看的都难受。
主角可以**，可以流氓无赖，但骨子里一定是正义的。这一点是需要坚持的。
好像《橙红年代》也没啥可说的啊。其实也是一种套路式的升级。
?杨梓：女主角穿越，爽点在那？女主角遇到的王子是要求又帅又有权力，还是稍微普通一点就好？第二：大纲方面，想问问如何写出一个好的大纲？一般需要多少字，要多详细才好？如何处理大纲与情节问题？
【骁骑校先生】：主角不能是普通人，即使是普通人，也要变成不是普通人。
干出一番惊天动地的大事，从放牛娃变成开国皇帝啥的。那才牛。
高大全那是花痴类的虐文。
大纲的问题，我能给你的帮助不多，因为我不写大纲。
我见过一些人，把所有角色的性格，相貌甚至星座都列表写下来。
很详细，根据人物的性格去描写，这样比较省力。
总的来说，大纲越细致，写作时候的压力越小，但是不好的方面是不利于临场发挥。
?东逝：校长，我对武斗的场面不是很擅长，校长有什么建议没？第二个问题就是，我想知道如果遇到困难写不下去的话，我应该在怎么办？
【骁骑校先生】：建议，避过去不写。
遇到困难写不下去，我不知道是什么困难，如果是写作中的，能躲就躲，不能躲的，就用少量笔墨交代过去。
?疯笑：我还是主角被剧情推动的问题，主角性格的不同，遇事反映是不同，但是有时剧情发展并不会因为主角的反应而变化啊，该怎么样进行修改，这是我的问题，希望今天晚上可以学习到。
【骁骑校先生】：如果这给你造成困扰的话，不妨把剧情给改了，以适应主角。
作者是上帝，干什么都行。
影响速度的话，就别拘泥于此。
得不偿失。
?周沫：“这样当你出现瓶颈的时候就可以跳过去接着写。”我看不懂这句话。你写作的时候，都是脑子里已经想好写了还是边写边想的？“都市小说还有一个需要注意的问题，那就是人生观价值观要正确。”比如？
【骁骑校先生】：瓶颈的问题，我觉得主要是两种，一种是你疲惫了，这样休息一下就好。
如果怕耽误更新，只有硬写，即使写出来很垃圾，也比断更强。
读者不会在乎一句话的通顺与否。
瓶颈就是你写不动，对着电脑半天打不出一个字。
还有一种就是剧情卡壳。
可以倒回去，把前面发生的事情改一下。
这样可以解决一些问题，还有就是简化后面发生的事情，尽快的交代过去。
当你瓶颈的时候，读者同样看的也不爽。
插一下，书名的问题，书名是编辑决定是否签约的一个重要的风向标。
尽量选择一目了然的。
一个好的书名能带来的效益你们根本无法想象。
千万别学《橙红年代》这种书名。
读者想看文艺腔，直接去新华书店了。
【血酬先生】：讲课的第二阶段开始，从《铁器时代》讲架空小说。
【骁骑校先生】：架空历史小说，这个很好发挥。
因为你可以虚构一个心目中的世界。
【血酬先生】：校大的铁器时代是07年签到17k的，签约编辑是我，当时20多万字1000点击，后来……后来就红了。校大讲吧。第一本书对新人更重要。
【骁骑校先生】：是啊，二十多万字的时候才28个收藏。
第一本书，我走了一些弯路。
基本上新人犯的错误都犯了。
首先，主角穿越前我先唠叨了几千字。
然后，穿越之后不停地虐主角。
一直到六万字的时候才有了点起色。
而且，编辑让我改我也不听。
你们看看，我是多么典型的一个新作者啊！
书名也很文艺腔。
《铁器时代》，这什么玩意啊！和明朝有毛的关系。
历史穿越，不管你是雷劈还是车祸，都不重要。麻溜的穿了再说。
一定要简单明快。
读者是世界上最没有耐心的。
他看到你的主角在出租屋里吃冷馒头的时候就不看了。
如果对历史不是很熟悉的话，建议写全架空。
古代，冷兵器。足矣。谁管你是什么朝代？
这里又回到前一个问题，写自己擅长的。
章节名问题，这个我也犯了。
章节名都是用两个字。
貌似很酷，其实很烂。
读者一看就烦了。什么玩意啊！
两个字能体现什么？
几十章以后你就呆了，怎么重复了？
所以，章节名基本上是以能完全体现这一章内容为妙。
不拘于字数。
有人纳闷了，你的《铁器时代》什么错误都犯了，为什么还能红？
两个字，坚持。
不能签约之后，我就打定主意，写一百万字再说。
也算是一种赌气吧。
签约无望，写着玩就是。
我只是犯了错误而已。
不是说写的真那么垃圾。
只是没按照套路走。
其实我写的很文艺。
尤其前面几章，沾沾自喜，真文艺。
?出牢猛虎：如果要塑造一个重要人物（非主角），如何插入好？用一章支线来描写这个人的性格好，还是在后面的剧情中慢慢体现？
【骁骑校先生】：讲个小故事也可以，后面慢慢体现也行。
?无良夫君：刚才说的让故事丰满，那让人物丰满的方法呢？
【骁骑校先生】：同上，讲个小故事。
比如一个配角，讲他以前在大学时期如何为了钱抛弃女朋友的，让女朋友打胎啥的，体现这个人的*。
?通俗：配角太抢戏了怎么办？
【骁骑校先生】：配角能抢戏，说明你成功了。
读者不会给你任何机会。
他不欠你钱。
?尧无麟：我的问题如下。第一文章的开头应该注意什么，特别是第一节；第二代入感的问题；第三都市小说中有一种是异能，那么怎么把握异能在故事中的地位，因为可能会因为异能而写跑题。
【骁骑校先生】：开头，省掉一切废话。
代入感，写你擅长的才会有代入感。
异能也可以作为主题来写。
?周沫：我写文之前，脑中总是先闪过镜头的，可是这样写出来的编辑都说很散，所以要怎么克服啊？言情的书名也要一目了然吗？我总觉得他是乎带点诗意类的，这么说，校大的第一书，也改过了。
【骁骑校先生】：这个是v。
言情、诗意神马的，读者最讨厌了。
女读者宁愿看《宫》那样的花痴文。
看诗意，她们直接去看郭敬明。
?不详：网文与平常的文学类作品有什么不一样？在写作上，我总觉得他们有着很大的区别关于字数，我总觉得言情不能写得太多，写上600w字，人都看累了励专+感情的文有路吗？我总觉得，我很不会开头，对开头把握不好。
【血酬先生】：校大继续讲商业文的写法吧。
【骁骑校先生】：网文商业化比较重，言情类的我不熟，这一类的书籍在网上市场不大。
?醉魁祸手：问题，关于忍，开篇不如意，但是，故事构思丰富，码字，码字再码字。还是忍，忍到伯乐出现？
【骁骑校先生】：伯乐比千里马还少。开篇不如意就尽量改吧。
?出牢猛虎：如果要写一个必死的配角，又要写这个人必死的理由。如何把这个人可恨之处描写出来？从语气还是从神态？又或者两者结合？怎么写才比较给力？
【骁骑校先生】：从他做的事情。
没人是彻头彻尾的坏蛋，秦桧还有几个朋友呢。
语气神态都透着坏的，小学时候就让人打死了。
这样太脸谱化。
?上古天：自己写得还不错，但似乎不适合网文口味，怎么办？我写的《凤都》是石器时代的历史传记，但是不想写魔法玄幻，怎么吸引人？
【骁骑校先生】：这个可以联系出版社。
?幽炎轩晨羽：环境描写在小说中占多大分量？小说中的前后照应有没有什么需求？跟着感觉走能不能写好小说？人物性格该怎样才能写好？
【骁骑校先生】：环境是配合事件的，寥寥几笔就能写出味道来，看个人笔力。
前后对应会显得你的书水平很高，构思精巧。
写小说是艺术创作，当然是跟着感觉走的，人物性格方面，主角按照自己的路子走吧。
?不详：主角不是升级流，但主角却在整个故事中不断的解决一些棘手的问题，甚至能用他的能力，去挽救更多的人。这样的题材，能否受读者喜爱？
【骁骑校先生】：这个属于系列剧。也很有意思。
但是写不了长篇。
?不详：开篇涉及到，主角身世，需要主角的爷爷来讲述，内容较长，最好怎么来处理？是不是主要看点就是把主角身世的故事讲的精彩？但是这样一来，站在镜头前面的就不是主角了，这样好么？
【骁骑校先生】：根本就不应该有爷爷，主角出场的时候，爷爷已经死了。不要搞什么回忆。
?男木偶：如何写爽文？
【骁骑校先生】：多看几本爽文就理解了。
?我是鸵鸟：有的时候要描写一个剧情，可因为对这个剧情所发生的环境，或者人物的生活环境不了解，所以迟迟难以下笔，怕写出来的东西不具体，给人一种不真实的感觉。我想问问校大，不知道你在创作的时候遇到过这种情况的卡壳没有，如果有，当你遇到这些没有经历过的场景或人物，怎么去克服？（举例：锦官城李纨的生活环境等。）
【骁骑校先生】：呵呵，锦官城的豪宅，一千多万的大宅子，我也是住过的。
当然大多数环境描写，我们可以从影视中获得资料。
比如我写的那些境外作战场景。我可没去非洲打过仗。但是我可以看《野鹅敢死队》。
?不详：历史架空如何增强读者代入感？每一章是不是都需要一个yy点？还是每一章写顺，每十章一个**？
【骁骑校先生】：你要能每章一个yy点，你就是大神。
**的设置，波浪状比较好。
起起伏伏的。
一波未平一波又起，这叫节奏。
?水泱泱：代入感太抽象，怎么让读者觉得会有代入感，还有伏笔等问题只能处理，**与**之间的链接处理？
【骁骑校先生】：这个问题很有难度。代入感不足，我觉得还是笔力不够。
伏笔尽量早处理，太久了读者就忘了。
**之间就是低潮，有节奏感才能吸引住读者，全都是**的话，那就等于没有**。
?易仁飞：全架空的历史文，可不可以出现历史人物？
【骁骑校先生】：可以，出现历史人物，就是半架空，后架空。
后架空的典范就是《铁器时代》。
沿用历史模板，这样很取巧。
?周沫：起书名需要注意些什么？我这点最弱，已经换了n个书名了，还是不会。
【骁骑校先生】：简单直白的书名就行。
【骁骑校先生】：比如，用历史人物去写自己的故事，这还算不算架空？
?易仁飞：你想写什么故事就简单写出来呗。
郭少如风：如果开篇不出现主人公，有没有什么问题？我写的是玄幻的。
【骁骑校先生】：不出现主人公，那是什么东东？
sank：校长，是不是大纲架设完成以后，可以在写的时候更改？
【骁骑校先生】：自己怎么方便怎么来，这一行没有固定的规则。
?不详：我常写完后，找不到合适的节章名。有时我会故意把配解压制住，不让他太亮眼，这是不是错误的做法？
【骁骑校先生】：配角和章节名有关系么？
【血酬先生】：没有章节名可以不取，暂时空着。就叫第几章。
?笔岸花开：书简介怎么写好？
【骁骑校先生】：就用你的书名《带着老婆闯异界》吧。
?不详：我的问题是如果我要写一本异界的小说，那么能否有一定的抄袭，比如说抄袭了别的作品里面的等级、名字之类的。
【骁骑校先生】：这叫借鉴，应该是可以的。
?败笔：我就问一个问题，问完睡觉去了。校长，文文的文笔真就那么重要吗？说实话我只是小学毕业。
【骁骑校先生】：能把故事讲通顺就行。
?不详：是不是只要能凸出主角，其他的配角都可以随意安排？好的可以变坏，坏的可以变好啊？
【骁骑校先生】：符合逻辑就行。
经历一些事情，人是会转变的。
?幽炎轩晨羽：开头怎样吊人胃口啊？
【骁骑校先生】：多看几本。
?孤雪飘零：言情类小说是不是市场较小呢？
【骁骑校先生】：这个我真不擅长，要问编辑。
?不详：如果我用一章来写一个配角的取死理由，同时埋下一个比较重点的伏笔。这一章读者看了可能不爽，认为凑字数或配角抢戏，这个时候应该如何处理好？
【骁骑校先生】：读者会理解的，读者也不是那么不通情理的。
【骁骑校先生】：简洁明快的书名和开头，你就成功了一半。
花多点功夫修缮前三章。去掉所有的废话。
对这个群的同学来说，书名和前三章是最重要的。
尽快进入主题，让读者明白你想讲一个怎么样的故事。
如果他很糊涂，他会选择不看。
【骁骑校先生】：你得先写好，其次才是快。
你写的不好没人看，一天十万字又有何用。
?不详：我有个问题想问下校长，就是我码出来每章基本都是2k的，感觉一章码3k特别费力，以前试了下，感觉就是码2k码个两章也比码3k一章要轻松的，是什么原因，有什么好办法能解决不？
【骁骑校先生】：那就两千好了。
?不详：校大，我再问个问题，玄幻的我开篇写故事背景，同时为后文埋下伏笔，也是全文的矛盾主线，所以思量了很久还是选择在开篇第一卷写，我不想在正文中插入背景情节，因此未有主人公出场，这样的章节是否不需要，请指教。
【骁骑校先生】：这样做的效果是直接驱赶读者。
?上古天：如果有一天，你财务自由了，不必为钱而写作。是否会重写文艺腔小说？又会怎样看今天的作品呢？
【骁骑校先生】：我是个粗人，从来不玩文艺腔。
这个属于文艺界的问题。
?上古天：貌似刚才介绍说铁器一文就是过于文艺。
【骁骑校先生】：那是一种自嘲的幽默。
?不详：架空小说的精华所在是什么？应该要怎么写才能更好的吸引读者？
【骁骑校先生】：所有小说的精华所在都是一个字，爽。
?不详：订阅很扑怎么办？
【骁骑校先生】：写精彩点，读者很现实。读者不是来看你的设定或者背景的。
?不详：请问你认为在写书的时候听歌或是看一些电视剧是会给自己提供灵感还是说会扰乱自己的思路？
【骁骑校先生】：会的，看很多电影来学习。
?不详：问题是：可不可以将历史上的英雄人物拉下神坛？
【骁骑校先生】：很多人这么干了，还很成功。
?败笔之作：我就问一个问题，文笔是不是真的那么重要？
【骁骑校先生】：不重要。
遇到了不了解的环境，查了很多资料，就比如说我问过你56式半自动步枪这种如果没有查到资料，明知道写出来会大打折扣，我想问问，如果是你，你是牺牲速度保证质量，还是会牺牲质量保证速度呢？
?我是鸵鸟：遇到了不了解的环境，查了很多资料，就比如说我问过你56式半自动步枪这种，如果没有查到资料，明知道写出来会大打折扣，我想问问，如果是你，你是牺牲速度保证质量，还是会牺牲质量保证速度呢？
【骁骑校先生】：简单点，写枪。涉及到自己不熟悉的领域，很难写。尽量避免，扬长避短。
?不详：感觉自己写出来的东西不具体。明明写出来的字数很多，可自己读一遍之后觉得根本没交代什么。
【骁骑校先生】：还是废话太多，一笔带过也行，花时间学习也行。真正的战斗，都是一招制敌的。这一阵子常有人来信谈及创技巧问题，说真的，我自认文章写的没有大家好，创作经历也没有大家成熟，所以仅就我看过的书以及脑子里的东西整理整理与大家切磋，如有言不及义或冒昧之处望请见谅。另，文中会多方引用一些书籍章回以作为比较范例。（一）你写文章会先想结局吗？
以前在留言版看到一个问题：「你写文章会先想结局吗？」结果响应的人百分之九十都说不会，原因是1、预先想的结局与后来写的不符合，后来干脆不想2、文章是随想随写，因此根本没有想结局3、故事尚在进行中，所以没有结局
曾经看过很多书籍，上面都提到，写一篇文章必须构思，收集数据，安排段落等等才能下笔写，以我的习惯，一篇不知道结局的文章实在很难下笔，我怀疑那会变成空谈或者是只能拉长整个字数而已，好像有点「老太婆的裹脚布」一般。再者，进行中的故是不是不能拿来做文章题材，但是既然是文章总有个结局吧，如果结局与之前写的不一样，那该如何修改？而不知道结局的文章如何有个方向去前进？因此，个人认为写文章必须有构思，收集资料，安排段落等的事前准备，如此的话就应该会有结局才对。
（二）基本原则1、小说的技巧在表现上有几个基本原则，首先是文字的问题，其中两大类为「报告式」与「呈现式」，报告式为「间接表现法」，呈现式为「直接表现法」如：
「宫殿已造完，又要措置那些宫殿外的苍松翠伯，…….宫殿内要摆列的，锦帷绣襦，宝箪文紟…那一事不是剥民……」（随史遗文）
这就是作者向你做报告，文字没有力，不亲切，写任何文章应该尽量避免。因为这彷佛在听作者的一面之词，太主观了。
间接表现法作者重述故事，容易造成读者与书中世界隔阂。
「梦莲的身量不高，而全身没有一处长得不匀称，在她淘气的时候像个娃娃，当她生了气，或要做正经事的时候，她很像个发育完全的小妇人，使人敬畏。小长脸，眉目清秀……可是，不管她是怎样善变，在她的心的深处生了根的却是慈善，正直……」（老舍）
作者用间叙述语法来介绍一个人物，评说他的外貌，议论他的个性，没有力，写的不活，像科司特说的，最坏的人物写法「平面人」，像剪纸人物，而非活拖拖整个人在读者面前活动。人物距离读者很远，因隔了一层障碍，这也是间接表现法最大的弊端。介绍景物，等都由作者复述，人物的关系不能自现。应该把脑中的记忆放述出来，变成实景。
2、避免以总结式复述笔法胶带人物的感觉和行动如：
「他第一次在课堂上看到她，就为她的美艳而顷倒，此后几个月来，她的倩影就深深印在他的脑海中………」
此类行文把真实的形象抹去，而代之以抽象厘出来的总结，读者只知道他为她顷倒，但是如何顷倒，如何美艳读者无法得知，这就是总结式。
文字有两种特性，第一为实景，第二为虚象眼睛所及的实物，风景，人物，场景皆为实象，也是基础，具体的，传授到感觉里是实在的，呈现事物第一性的原来状态。单是实像的呈现便足够引起读者的感觉，不必再加什么「美极了」，「好听的很」这些虚的形容词。由事物外象而即于人心感觉也是实像，如：「心头一热」，「毛骨悚然」，「心要跳出来」都是身体感官上的实在反应。「他感到恐怖」，「他很焦虑」，「他激动起来」这些都是过滤过的文字，是由感觉再抽离出来的。